“北京大視聽”重點文藝項目、電視劇《生命樹》近期正在央視八套熱播，這部呼應(yīng)國家生態(tài)保護戰(zhàn)略的文藝力作，以細膩不失大氣的角度，生動還原了可可西里反盜獵斗爭、三江源國家公園體制試點等重大事件。在粗糲而廣闊的高原實景拍攝中，無人區(qū)巡山隊及高原地區(qū)人民用生命守護高原的英雄事跡得到了真切而動人的表達。
雙線敘事
將環(huán)保議題融入生活化表達
該劇時間跨度近三十年，取材真實事跡，展現(xiàn)了三江源地區(qū)生態(tài)保護進程及漢藏人民互助的歷程。故事從十多年前巡山隊面臨資金短缺的現(xiàn)實困難講起，當(dāng)?shù)乇I獵猖獗，巡山隊缺乏必要的經(jīng)濟和技術(shù)支持，導(dǎo)致巡山隊員萌生退意。兼任瑪治縣副縣長的隊長多杰（胡歌飾）面對日益猖獗的無人區(qū)盜獵現(xiàn)象，將巡山隊的工作主線從最初的探礦脫貧轉(zhuǎn)向了自然保護。女警白菊（楊紫飾）以巡山隊新人的角度逐漸深入了解無人區(qū)的藏羚羊保護，也從最初的追隨者變成了堅定踐行生態(tài)保護理念的守護者。
雖然前有電影《可可西里》為該劇做好了基礎(chǔ)敘事鋪墊，但《生命樹》從上世紀九十年代的高原無人區(qū)講起，陌生化的場景與相對遠離現(xiàn)代都市敘事邏輯的核心人物設(shè)定，都需要觀眾重新建立對故事和主線人物的認知。因此，該劇故事采用了雙線敘事手法，并沒有生硬地講述巡山隊的英雄事跡，而是反其道而行之，從巡山隊員的“離職”講起，以巡山隊面對的地方脫貧壓力為切口，集中展示舉步維艱的生態(tài)保護工作。
雙線敘事的穿插表達手法，一方面回敘了當(dāng)年巡山隊的工作狀態(tài)，以便觀眾快速進入高原敘事，另一方面也以多杰失蹤為懸疑的“鉤子”，為主線人物白菊在多年后尋找當(dāng)年的真相提供了必要的鋪墊。這使得《生命樹》不僅僅是立意深刻的重大主題創(chuàng)作，同時兼具完整而緊湊的敘事邏輯，讓觀眾在觀看故事中持續(xù)保持追劇的動力。
人物真實
克制美學(xué)呈現(xiàn)小人物視角
上世紀九十年代無人區(qū)尚未建立完整的環(huán)境保護體系，周邊地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展的欠發(fā)達程度難以想象。劇集沒有將當(dāng)年的困頓直白地以臺詞介紹出來，而是借由巡山隊員的轉(zhuǎn)崗離職巧妙地展示。面對猖狂的盜獵行為，劇集更是以大量筆墨直接展示了巡山隊與盜采分子激烈的沖突場景，犧牲的年輕隊員，被炸的巡山隊基地，盜獵者甚至當(dāng)面明搶，視人命如草芥。巡山隊的現(xiàn)實困境構(gòu)成了《生命樹》前半段劇情的主線，不完美的隊員則成了英雄的守護者真實的側(cè)寫，生動而有力量。
取材真實人物，是《生命樹》的故事之所以動人的根本原因。劇中的多杰融合了索南達杰、扎巴多杰等多位英雄人物的壯舉，他們以生命赴使命、守護藏羚羊的英雄事跡至今仍為藏區(qū)人民傳頌。由梅婷飾演的藏區(qū)醫(yī)生張勤勤來自高原醫(yī)者寒梅扎根高原懷仁行醫(yī)的原型故事，每一個令人印象深刻的故事背后，都來自真實人物原型的犧牲與奉獻。
為了拍好這部自帶英雄光環(huán)的作品，劇集拍攝歷時188天，輾轉(zhuǎn)可可西里等地，堅決拒絕使用綠幕。90%的場景扎根在海拔4000米以上的高原，最高取景地甚至達到了5200米。為創(chuàng)作這部基于真實人物原型的現(xiàn)實題材作品，編劇團隊耗時五年進行采風(fēng)，采訪了200余名巡山員，收錄了137個真實案件。劇中的道具細節(jié)也十分考究，藏袍由非遺匠人手工縫制，帳篷、炊具全是當(dāng)?shù)啬撩竦恼嫫?，甚至連劇中出現(xiàn)的凍土樣本、牦?？蒲谢囟加性鸵罁?jù)。
全劇在拍攝風(fēng)格上也以貼近當(dāng)?shù)孛袼罪L(fēng)情為基本追求，廣闊的藏區(qū)高原風(fēng)光天然讓人帶著對自然的敬畏之心，人小景大的常見視角更顯天地遼闊。《生命樹》借助克制而不失美感的鏡頭的美學(xué)，呈現(xiàn)保護者們所要面對的現(xiàn)實困難，不只是貧窮和艱苦的客觀條件，更是缺乏先進自然保護理念下堅守原則的艱難逆行。伴隨著巡山隊新人白菊的成長視角，也讓該劇具有了小人物視角的故事化表達，更易被今天的觀眾所接受，這種貼地而寫實的創(chuàng)作思路，也為《生命樹》找到了與當(dāng)代觀眾溝通的關(guān)鍵通道。記者 李夏至
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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