步入2026年新春檔期，多部體量厚重、制作精良的影片集中亮相，匯聚了業(yè)內(nèi)頗具影響力的創(chuàng)作力量。這既展現(xiàn)出國產(chǎn)電影在工業(yè)水準(zhǔn)與資源整合上的集中發(fā)力，也映照出觀眾對題材創(chuàng)新與類型突破的普遍期待。本年度新春檔雖未出現(xiàn)大幅超越預(yù)期的現(xiàn)象級(jí)作品，卻在類型表達(dá)上完成了悄然而扎實(shí)的迭代；與此同時(shí)，作品能否真正抵達(dá)人心，更多系于故事的情感落點(diǎn)與價(jià)值共鳴，而口碑走向與市場反饋，也正是觀眾內(nèi)心的文化想象力是否被回應(yīng)、乃至被超越的直接印證。
類型格局的迭代與創(chuàng)作范式的深化
2026年新春銀幕最鮮明的特征，是類型格局的迭代升級(jí)與創(chuàng)作范式的持續(xù)深化。在多年市場培育與觀眾審美日趨成熟的背景下，新春電影市場既延續(xù)了過往的類型偏好，更在題材拓展與敘事打磨上實(shí)現(xiàn)新突破，類型創(chuàng)作的成熟度與差異化，已成為決定作品成色與市場表現(xiàn)的關(guān)鍵。
自2013年《西游·降魔篇》拓寬受眾邊界后，新春檔期逐步形成穩(wěn)定強(qiáng)勁的市場格局，春節(jié)至三月的票房在全年大盤中占據(jù)重要分量。長期以來，新春銀幕的主流類型呈現(xiàn)清晰特征：喜劇、懸疑、奇幻、科幻等因適配合家觀影、易激發(fā)集體共鳴，始終占據(jù)主導(dǎo)地位；而喜劇與奇幻、科幻、懸疑的跨類型融合，更是過往的熱門路徑，《美人魚》《你好，李煥英》《哪吒之魔童鬧?！返茸髌罚∽C了這一類型組合的市場生命力。懸疑喜劇賽道尤為成熟，《唐人街探案》系列累計(jì)票房破百億元、《滿江紅》持續(xù)走紅，進(jìn)一步鞏固了其市場地位。
2026年新春銀幕，類型格局迎來顯著新變，打破了過往的主流類型慣性。運(yùn)動(dòng)題材、國安諜戰(zhàn)題材、漫畫改編與傳統(tǒng)類型融合的作品，成為頭部影片主力，讓檔期類型譜系更趨豐富。其中，運(yùn)動(dòng)題材憑借《飛馳人生3》迎來創(chuàng)作與市場雙重高峰，影片弱化前作喜劇線、強(qiáng)化賽車競技主線，以“起勢鋪墊-中場轉(zhuǎn)折-絕境逆襲”的成熟范式，聚焦競速本身的張力；脫胎于漫畫的《鏢人：風(fēng)起大漠》為武俠類型注入新活力，跳出傳統(tǒng)俠義敘事核心，以漫畫化的人物設(shè)定與視覺符號(hào)營造喜劇張力，呈現(xiàn)出藏鋒內(nèi)斂、游戲人間的新風(fēng)格；國安諜戰(zhàn)題材的《驚蟄無聲》，則憑借新穎題材與強(qiáng)勁陣容，成為市場關(guān)注的焦點(diǎn)。
若以“攻擊點(diǎn)”“新世界旅程”“故事結(jié)尾”三項(xiàng)類型片核心指標(biāo)，審視這幾部頭部作品的類型完成度，其敘事差異尤為明顯。按照類型片創(chuàng)作規(guī)律，影片通常在開篇10—15分鐘以“攻擊點(diǎn)”啟動(dòng)敘事：《飛馳人生3》以車隊(duì)前期賽事失利為攻擊點(diǎn)，《鏢人：風(fēng)起大漠》以今世郎被托付給刀馬為關(guān)鍵轉(zhuǎn)折，《驚蟄無聲》以上級(jí)通報(bào)“釘子”出現(xiàn)、追查內(nèi)鬼開啟主線，三者敘事啟動(dòng)均較為清晰。在“新世界旅程”（故事主體展開與推進(jìn)）上，《鏢人：風(fēng)起大漠》敘事稍顯單薄，完成度不及另兩部作品；在“故事結(jié)尾”上，《驚蟄無聲》雖設(shè)置清晰明線與雙重反轉(zhuǎn)，但受片長限制，兩重反轉(zhuǎn)在節(jié)奏、邏輯與功能上過于接近，未能形成層層遞進(jìn)的戲劇張力，一定程度上影響了懸疑類型的層次建構(gòu)。
此外，同期上映的《星河入夢》《夜王》等科幻作品，進(jìn)一步豐富了市場類型生態(tài)。其中，《星河入夢》前期期待值較高，《夜王》收獲不俗口碑，但二者票房與頭部影片差距明顯，這也反映出今年新春檔期雖呈現(xiàn)多元面貌，市場頭部集中度卻進(jìn)一步提升。
情感落點(diǎn)與集體訴求
如果說類型迭代構(gòu)成了2026年新春銀幕的骨架，那么情感落點(diǎn)則決定著作品的血肉。新春時(shí)節(jié)，觀眾在團(tuán)圓與返崗的節(jié)奏中完成身心調(diào)適，在娛樂放松之外，更期待從影像中獲得精神慰藉與價(jià)值認(rèn)同。本年度新春影片的情感共鳴，主要體現(xiàn)在三個(gè)層面。
其一，普通人的精神訴求在影片中獲得強(qiáng)烈呼應(yīng)?！讹w馳人生3》精準(zhǔn)回應(yīng)了當(dāng)代觀眾對絕地反擊、自我實(shí)現(xiàn)的心理期待：小人物在資本與權(quán)勢的落差中歷經(jīng)沉浮，最終以逆襲完成精神突圍，構(gòu)成極具感染力的勵(lì)志敘事。影片以球桌往來折射傳統(tǒng)人情秩序，又以人物抗?fàn)帉?shí)現(xiàn)對階層邏輯的“祛魅”，傳遞出平凡生命亦可主宰命運(yùn)的堅(jiān)定信念。
其二，親情敘事依然是新春檔期最具穿透力的情感紐帶。團(tuán)圓氛圍之下，觀眾對親情表達(dá)有著天然的親近與渴求。從《你好，李煥英》的母女情深，到《哪吒之魔童鬧?！返闹劣H相守，親情一直是引爆廣泛共鳴的關(guān)鍵?！剁S人：風(fēng)起大漠》同樣設(shè)計(jì)了兩條情感線索：阿育婭與父親的訣別與復(fù)仇，刀馬與小七相依相護(hù)的牽掛，都在硬朗的武俠敘事之外，提供了柔軟而有力的情感支撐。即便親情并非武俠類型片的核心敘事，也成為最能觸動(dòng)觀眾的情緒價(jià)值所在。
其三，女性形象塑造與女性觀眾的情感認(rèn)同，成為不容忽視的審美維度?！剁S人：風(fēng)起大漠》中的阿育婭擁有清晰的成長弧光，為今年新春銀幕增添了亮眼的女性形象。但從整體市場來看，本年度頭部影片在女性情感的深度挖掘上仍有不足。據(jù)燈塔研究院數(shù)據(jù)顯示，今年新春影片女性購票用戶占比較往年有所回落，親情敘事與女性經(jīng)驗(yàn)的聯(lián)結(jié)相對薄弱，缺少《熱辣滾燙》那樣精準(zhǔn)觸達(dá)群體性女性心理的深度共情表達(dá)。
從情感共鳴的整體格局來看，《星河入夢》的表現(xiàn)略顯遺憾。導(dǎo)演韓延曾以“生命三部曲”展現(xiàn)出細(xì)膩而強(qiáng)勁的情感塑造能力，善于在生命困境與人性抉擇中搭建觀眾與角色之間的共情橋梁。然而這一標(biāo)志性的創(chuàng)作優(yōu)勢，在《星河入夢》中并未得到延續(xù)。影片在情感鋪陳、人物內(nèi)心刻畫與情緒共鳴點(diǎn)的設(shè)置上均顯單薄，雖具備科幻類型的視覺體量，卻未能真正抵達(dá)觀眾內(nèi)心，也在一定程度上影響了作品的感染力與市場穿透力。
視覺奇觀與文化想象力的雙重落地
電影的期待值與實(shí)際觀影體驗(yàn)之間的落差，直接催生口碑效應(yīng)：或推動(dòng)票房逆轉(zhuǎn)式攀升，或?qū)е缕狈繑鄬邮较禄?。新春檔期影片普遍投入巨大、陣容強(qiáng)勁，觀眾對內(nèi)容品質(zhì)的期待值隨之拉高，因此受口碑效應(yīng)的影響尤為顯著。這種效應(yīng)的落地，主要取決于兩個(gè)核心因素：
其一，視覺奇觀的呈現(xiàn)是否能突破觀眾預(yù)期、帶來感官驚喜。作為影片吸引觀眾走進(jìn)影院的重要抓手，精良的視覺制作、震撼的場景呈現(xiàn)，是滿足觀眾娛樂需求、形成正向口碑的基礎(chǔ)，也是類型片工業(yè)化水準(zhǔn)的直觀體現(xiàn)。
其二，觀眾預(yù)先的文化想象力能否得到有效落地。此處的文化想象力，特指觀眾在觀影前，通過預(yù)告、海報(bào)、先期情節(jié)等信息，結(jié)合自身文化認(rèn)知與審美經(jīng)驗(yàn)，對影片的文化內(nèi)涵、價(jià)值表達(dá)、敘事質(zhì)感及精神內(nèi)核形成的預(yù)期性想象與判斷。這種想象并非憑空產(chǎn)生，而是源于觀眾對題材、主創(chuàng)風(fēng)格的前期認(rèn)知，最終能否與影片實(shí)際呈現(xiàn)形成契合，能否讓觀眾感受到預(yù)期中的文化表達(dá)與精神共鳴，直接決定口碑走向。唯有視覺奇觀與文化想象力雙重落地，才能形成持續(xù)正向口碑，進(jìn)而推動(dòng)票房與影響力的雙重提升。
《飛馳人生3》將人物命運(yùn)置于極具現(xiàn)代感的敘事空間之中：風(fēng)洞實(shí)驗(yàn)室所象征的科技語境、乒乓臺(tái)與臺(tái)球桌間暗含的權(quán)力場域，都在細(xì)微處勾勒出人情往來中的隱忍與克制。而主角在遭遇蒙蔽與背叛后所完成的絕地反擊，則精準(zhǔn)契合了競技類型片對情緒釋放與精神張揚(yáng)的審美追求，這正是影片視覺元素與類型表達(dá)的扎實(shí)落地。而該片文化想象力的真正實(shí)現(xiàn)，落點(diǎn)于結(jié)尾的特寫鏡頭：沈騰飾演的主角張馳，坐于賽車的駕駛位置，眼角刻滿中年人的疲憊與堅(jiān)韌，恰如其分地傳遞出“每一份全力以赴的人生，都值得被犒賞、被慰藉”的意蘊(yùn)，與觀眾前期對影片勵(lì)志底色、人文溫度的預(yù)期基本契合。
《驚蟄無聲》在上映四天后電影票房被《鏢人：風(fēng)起大漠》超越，一定程度上也源于其視覺呈現(xiàn)與空間營造偏于日?；?，未能充分兌現(xiàn)觀眾預(yù)期的文化想象力。相比之下，《鏢人：風(fēng)起大漠》依托漫畫改編的獨(dú)特基因，成功激活了屬于自身的文化想象空間?！敖袷览梢R車”的喜感臺(tái)詞、角色“豎”極具漫畫質(zhì)感的造型與性格設(shè)定，在與傳統(tǒng)武俠寫實(shí)基調(diào)的碰撞中，生發(fā)出別致的喜劇效果。影片既貼合觀眾對漫改作品還原度與新鮮感的審美期待，也在IP從漫畫到影像的轉(zhuǎn)化過程中，完成了一次富有新意的文化想象力落地。
（作者為上海交通大學(xué)媒體與傳播學(xué)院電影電視系副教授 崔辰）
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