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國產女性職場劇離真正的行業(yè)劇還很遠
2018年03月23日 10時40分   忻州晚報

無論是韓劇《迷霧》中永遠選擇正面突破的高慧蘭,在男性主導的電視臺領域里廝殺,靠實力占有一席之地;還是日劇《Unnatural》中石原里美所扮演的角色三澄美琴醫(yī)生,追查“非自然死亡”背后需要法醫(yī)去探究的真相,她們是真正錘到了職業(yè)內部的,將行業(yè)內部的生態(tài)忠實地表現(xiàn)出來。而同為“女性職場劇”,我們豆瓣評分3.4分的《談判官》竟成為收視爆款。

不正常職場劇卻往往否定職場意義

2018年伊始,可以說是女性職場劇的天下,剛剛完結的日劇《Unnatural》(《非自然死亡》)講女法醫(yī)的故事,正在熱播的韓劇《迷霧》被稱為是“大女主劇”教科書式的示范,二者都是“ 叫座又叫好”的女性職場劇,分別獲得了豆瓣9.2和9.1的高分評價。然而當視線轉向國內,豆瓣評分3.4分的《談判官》成為收視爆款,不得不讓我們思考一個問題,國產劇真的有真正的“職場劇”嗎?

國產劇中的女性職場劇傳統(tǒng),可以追溯到2010年的《杜拉拉升職記》,在職場中艱難謀求“升職”的“杜拉拉們”成為職場白領的縮影,然而很快當故事體量被拉長,杜拉拉的故事加入越來越多的婚戀情節(jié),從《杜拉拉升職記》變?yōu)椤抖爬坊橛洝贰ⅰ段沂嵌爬?、《杜拉拉之似水年華》《這不是杜拉拉》。在時間的延長線上,將她的事業(yè)職場和愛情婚姻處理為矛盾對立的雙方,故事總是從杜拉拉妖魔化式的“女魔頭”、工作狂人的形象開始,經過一番恨嫁與追愛的過程,到她“最終醒悟”轉而擁抱愛情、放棄升職而結束,最后完成了對“杜拉拉”這一女職人形象的“否定”。

其間隱含的價值觀仍是,女性生活的重心只能是家庭,她們人生的價值只在于愛戀與對象,職場只是她們生活的“異軌”,而“結婚戀愛”才是她們的“天職”——成為亦舒所說的“女結婚員”。而更為可怕的可能在于,這些職場劇還在大眾那里不斷加深“女人一旦上了年紀就不值錢”的刻板印象。

不應該沒有戳中時代和社會現(xiàn)實

直到“杜拉拉”的故事無法再去講述,一些聚焦于行業(yè)的新職業(yè)劇,也迅速被拖到了職場戀愛劇的旋渦中,除去極少數(shù)的醫(yī)療行業(yè)劇如《外科風云》,展示了行業(yè)內部風景,“翻譯官”、“談判官”甚至下一部可能出現(xiàn)的“某某官”都是披著職場的皮在談戀愛。

我們的觀眾呢?他們也只是把這些當做泡沫下飯劇、或者通勤路上的“地鐵劇”,但從未把它們當做職場劇來看。另外,國產劇市場也未能整合大批的潛在觀眾——他們選擇不看,因此審美區(qū)隔越發(fā)嚴重。

其實,職場內部有非常豐富的維度,然而我們的國產劇既不專業(yè)、把行業(yè)拍成“過家家”,同時視域極窄、只集中于所謂的“商戰(zhàn)”和廉價的中產想象,外加一些豪門恩怨,故事里基本屏蔽了其他階層,即便偶有出現(xiàn),也不能反映他們的真實現(xiàn)狀。這些都讓真正能夠戳中時代痛點的作品全變?yōu)榱讼胂箝w樓中的時裝偶像劇。

相應的,女主角則成為了“職場瑪麗蘇”,用妝容表氣場、服裝撐專業(yè)度——只有一副空架子。即便是國民款劇集《歡樂頌》,其第二部《歡樂頌2》也淪為“高配版小時代”,“一言不合就唱歌”、劇情拖沓又注水,戀愛、爭吵、逼婚、婆媳之爭的俗氣橋段,讓向來有著“良心劇”之稱的正午陽光也變成了“涼心劇”。她們與霸道總裁的感情故事,讓職場劇標榜的獨立女性的人設矮化成被動接受感情的“娃娃”,這是對“新女性”的貧瘠想象。

不專業(yè)沒忠實表現(xiàn)行業(yè)生態(tài)

相較之下,律政劇《傲骨之戰(zhàn)》、法醫(yī)劇《Unnatural》、媒體劇《迷霧》,讓我們看到了真正的職場大女主。無論是《迷霧》中永遠選擇正面突破的高慧蘭,在男性主導的領域里廝殺,靠實力占有一席之地,成為蟬聯(lián)5年“最佳媒體人”的神話;還是《Unnatural》中石原里美所扮演的角色三澄美琴醫(yī)生,追查“非自然死亡”背后需要法醫(yī)去探究的真相,她堅信“法醫(yī)是為了未來的職業(yè)”;無論是傲骨還是堅韌,她們是真正錘到了職業(yè)內部的,將行業(yè)內部的生態(tài)忠實地表現(xiàn)出來。

她們對于自己職業(yè)信念感的真實呈現(xiàn),讓行業(yè)劇的女主角角色能夠深入人心,有一股不同于我們所謂“大女主劇”的大氣——不是因為要站到制高點去鏟除曾傷害自己的異己者,不是因為“被欺負怕了所以不想被踩在腳下”式的復仇,也不是咬牙切齒式地要去“打臉”看輕自己的人。

如果說美劇背后的社會文化和我們差異較大,但同屬于東亞的日韓影視中,也已經出現(xiàn)了如此扎實的職場劇和真正的“大女主”,反觀我們被“傻白甜”和“婆婆媽媽”二分的市場、被低估的觀眾、“閉眼寫作”的劇本,離真正的職場行業(yè)劇還有很遠。據(jù)新華網(wǎng)韓思琪

(責任編輯:盧相汀)

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